ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА

Часто в современном мире встает вопрос — в чём отличие перформанса от театра, и в современном мире эта граница все более размывается. Читая определение перформанса вы все равно не получите полного понимания того, что это. Скорее всего, только «насмотренность» влияет на возможность отличить один вид искусства от другого.

«Предлагаемые обстоятельства» по Станиславскому — «Это фабула пьесы, её факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве». К слову, в описании перформанса мы можем встретить пересечение с вышеперечисленными, перформансу необходимы: время, место, тело художника и отношения художника и зрителя.

Если смотреть фрагменты выступлений Аллы Демидовой, очевидно, что это намного больше, чем актёрская игра. При прочтении её интервью, становится очевидна работа с «бóльшим». Во многом мне очень близок её метод. «Прочие физиологические удовольствия» также полагала «малосовместимыми с искусством» говорила Демидова. Такой же принцип использует ряд перформеров, в том числе и я.
Создавая перформансы как правило мне важен идеальный образ, поэтому в «Предлагаемых обстоятельствах» я попробую пропустить через себя разные фрагменты спектаклей и фильмов, в которых играла Демидова. Конечно без голоса, этот инструмент ещё очень далеко от меня, но через тело, с которым работаю давно.

Я часто говорю о том, что перформанс — это будто самый важный кадр из фильма, который может вам рассказать об увиденном. Правда в данном проекте мы меняем ракурс, смотрим на произведение через актёра, собирая несколько слоев, не только фильм или спектакль. Потому что вырвать Демидову из того, где она играет, — невозможно.

Ольга Кройтор